Pedal de piano

Por lo que se acaba de decir, está claro que este último pedal de piano constituye un gran recurso expresivo para el intérprete , sin embargo, su uso debe ser ajustado y dosificado con sensibilidad e inteligencia. Esto se debe también a que, en la mayoría de los casos, las composiciones carecen de indicaciones precisas sobre el uso del pedal de resonancia e incluso cuando se informa de ellas, parecen vagas y dejan mucho espacio para la interpretación. Por ejemplo, Schumann escribe sólo “Con el pedal”, confiando en la sensibilidad musical y el sentido común del intérprete. De manera similar, Liszt en la transcripción de la Obertura de Tannhäuser escribe: “Se supone un uso racional del pedal”. Mozart no menciona ninguna indicación sobre el uso del pedal del piano, pero es esencial en la ejecución de sus composiciones.

Como regla general, podemos decir que el pedal del piano debe ser usado en cada cambio de armonía , de manera sincopada, es decir, por armonía cambiar el paso de un bajo a otro o de un acorde a otro.

Algunas partituras, afortunadamente, contienen una indicación de cómo usar el pedal y, como se mencionó anteriormente, las palabras “Ped. que indica la necesidad de bajar el pedal y mantenerlo presionado hasta que vea el símbolo del asterisco * que indica cuando necesita levantar el pie del pedal del piano.

En el buen uso del pedal derecho

La cuestión del buen uso del pedal de resonancia tiene una importancia decisiva para una buena y eficaz actuación sonora y el pianista Nicolò De Maria lo relata eficazmente en un artículo, refiriéndose a su experiencia personal e informando de las sugerencias de los grandes maestros de la historia. Como señala el pianista, para algunos afortunados esta cuestión ni siquiera se plantea porque están dotados de una sensibilidad de oído que les permite un resultado ejecutivo siempre agradable, sin ningún esfuerzo. Otros, en cambio, sitúan el estudio del pedal de la misma manera que el de la digitación y la dinámica y esto es, sin duda, un hábito muy útil que debe ser adquirido.

La cosa, en absoluto antes, podría aparecer en contraste con lo que cualquier estudiante de piano normalmente oye repetir durante las lecciones de su profesor, que no deja de aconsejar un uso ahorrativo de la misma, así como el significado negativo con el que se tiende a considerar el pedal durante las competiciones y los exámenes, básicamente considerado un truco para ocultar las debilidades e imperfecciones.

Como nos recuerda De Maria, frente a esta percepción generalizada, es sorprendente observar cómo los grandes maestros mencionados como Gardi , Sandor , Neuhaus y Casella , se inclinan mucho más a recomendar un uso mucho más generalizado de lo que podemos imaginar.

La ejecución pura y seca, sin reverberación, que se tiende a preferir es, en realidad, penalizante porque la función del pedal derecho es devolver la vibración natural de las cuerdas. Esto está subrayado por Neuhaus y Sandor . A este respecto, el primero afirma: “Una de las funciones esenciales del pedal es remediar en cierta medida la brevedad y sequedad del sonido que caracteriza al piano de manera tan desventajosa en comparación con todos los demás instrumentos. Tocando una frase melódica en una voz en un tempo lento sin acompañamiento, tiene derecho a usar el pedal en cada nota. La melodía se vuelve más cantable y el timbre se enriquece”.

En la misma línea de Sandor cuando observa: “En general es aconsejable usar el pedal tanto como sea posible. El pedal debe ser considerado como un artificio para devolver al piano a su antigua y dichosa condición, cuando no existían amortiguadores que impidieran y amortiguaran la gran riqueza de vibraciones simpáticas entre todas sus cuerdas”.

Deja un comentario

error: Tú IP a quedado registrada. Contenido protegido contra el copy y el spinn por la LEY EUROPEA DE RGPD y la Agencia de Protección de Datos (www.aepd.es)